論電影《色·戒》對原小說的改編

    廣播影視評論

    作者：鄒文薈

    作者簡介：鄒文薈，女，上海大學文學院碩士研究生，主要從事創意寫作研究。

    摘 要：張愛玲的短篇小說《色·戒》講述了一群愛國學生刺殺漢奸未遂反被處決的悲劇故事。由於傳播媒介的不同，由李安導演的電影《色·戒》在原小說的基礎上進行了一定程度的改編。在淡化了原小說中刺殺漢奸的那種激揚的愛國情緒的同時，又對原小說故事情節進行了擴展和增添。改編對於作品合理的延伸使原故事中對人性關照的主題在電影中得到了更加完美的詮釋。

    關鍵詞：電影；小說；色戒；人性

    中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）10-0100-02

    一、引 言

    電影作為一種以視聽為載體的傳播媒介，有其特定的限製。因此，電影《色·戒》在遵循原小說故事框架的同時，又有所發展。這主要表現在兩個方麵：

    一是淡化了原小說中刺殺漢奸的那種激揚的愛國情緒。李安通過電影所主要展現的並不是一群愛國學生刺殺漢奸失敗的故事，更多地是想借助這個故事來展現人性的複雜麵、來展現一個真實的小人物在集體感情和個人感情之間的權衡與抉擇。

    二是對原小說故事情節的擴展和增添。這其中又分為兩種情況。第一種是小說中僅一筆帶過，而電影圍繞這一筆進行詳細的情節擴展。比如王佳芝和易先生的三場床戲以及和地下工作者老吳的數次會麵。第二種情況是小說中沒有，在電影中新增加的情節。比如鄺裕民等人殺害老曹、王佳芝和易先生日本藝妓館的約會以及多次對涉及王佳芝家庭環境的場景的展現等等。這些情節的增添或擴展對於電影來說是非常有必要的。一來，它對原小說中未交待清楚的地方進行了創造性地完善。比如小說中對於刺殺漢奸易先生的原委、王佳芝與易先生感情的發展過程等情節介紹都是極為簡略的，不足以構成一部電影所必須的容量。二來，以何種方式來增添和擴展故事情節並不是隨意的，它要為整個故事的發展走向服務，要讓大時代背景下的小人物在放棄集體感情而偏向個人感情時更自然而然和順理成章。下麵將擇取部分增加或擴展的情節來解讀。

    二、電影對王、易二人感情發展細節的增加

    小說中對於王易二人之間的關係交代的非常簡略。王佳芝隻有一個單純的目的——獲取易先生的信任並實施鋤奸計劃。同時，作品中也並沒寫出易先生究竟是怎樣的大奸大壞，他隻是一個代表漢奸的符號。

    在影片中，李安通過對易先生戲份的增加，從而使他的形象飽滿起來。比如電影對王、易二人交好之後的交往做了細致的展示，但並沒有簡單地停留在表麵的床笫之歡，而是進一步去探究人物的情感世界。透過影片的一些場景和細節，李安向我們展示了王佳芝是如何一步步愛上刺殺對象、以至於最終背叛自己的政治使命的發展脈絡。早在王佳芝第一次扮演麥太太接近易家夫婦，並與易太太一起逛街之後，她的內心就開始發生了微妙的變化，覺得易先生“跟想象的不大一樣”，這就為後文王佳芝對易先生的感情升溫埋下了伏筆。

    “每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡[1]”小說將王、易二人交好的描繪一筆帶過，而電影則將其擴展為三場感情逐步升溫的床戲。如果說第一次比較粗暴的性關係中流露出來的是易先生作為一個男人的征服欲望的話，他們第二次在一起時就溫和了許多。

    同時，我們從鏡頭中看到王佳芝已經完全變成了一個獨守空房的怨婦。“你相不相信，我恨你……一走就是四天，一句話也沒有，你知不知道我每一分鍾都在恨你！”短短四天不見，她對易先生則已愛恨交加。易先生一句“我現在回來了，你還恨我嗎”，王佳芝帶著哭腔撲入易先生的懷抱：“不恨”。此時此刻，易先生已將完全走進了她的內心。這是對小說中“到女人心的路通過陰道[1]”這句話最好的注腳了。當她以一種幽怨的語調告訴鄺裕民：“這幾天他又不見了，阿媽說他去了南京，也不知道他是真是假。是不是他還有別的女人。前天他帶我去霞飛路1237弄，公寓的空氣有香水。附近還有茉莉花香的味道，可是又不像是當天留下來的，枕頭上還有灰塵。”儼然她已吃起醋來。此時此刻，她離哪些偉大的政治使命越來越遠，漸漸地從大我回歸到了小我，回歸到那個有一己需求、有個人愛恨的平凡小人物。