新時代男性熒屏形象的嬗變

    廣播影視評論

    作者：宋學玲

    作者簡介：宋學玲，女，上海大學影視藝術技術學院戲劇與影視學專業碩士研究生，主要從事廣播電視藝術研究。

    摘 要：家庭倫理劇中的性別關係建構舉足輕重，既塑造著家庭中的兩性形象，又反映著當下現實的性別境況。隨著時代觀念的不斷發展，家庭倫理劇中的男性形象經曆了一係列的變化，尤其是當下熱播的家庭倫理劇中出現的“小男人”備受關注。本文在厘清新世紀家庭倫理劇中男性形象發展變化的基礎上探析“小男人”的典型特征，並分析“小男人”形象盛行的深層意蘊及其對性別文化的意義。

    關鍵詞：家庭倫理劇；小男人；男性氣質；性別建構

    中圖分類號：J905 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2014）10-0102-03

    一、引 言

    家庭倫理劇不同於家族劇，家族劇是以兩代及以上的大家族的興衰變遷作為敘事主幹反映家國同構的長篇鏡像敘事藝術[1]。家庭倫理劇著重描繪當下普通家庭生活圖景，它以當下普通百姓家庭生活為背景，以家庭成員之間關係及日常生活矛盾為題材，展現了家庭中婚姻感情和家庭生活的和諧與困惑，反映了現實社會中家庭道德倫理關係。

    20世紀90年代以來，從《渴望》的萬人空巷開始，熒屏上便興起了家庭倫理劇的熱潮，家庭倫理劇與社會變遷同步，呈現了家庭中的諸如婆媳、親子、男女婚姻等關係，也映照了現實。作為最貼近觀眾生活的現實主義劇種，性別關係的研究自然成為研究熱點，備受女性觀眾追逐的家庭倫理劇也非常注重女性角色的塑造，因此，對於女性形象的研究層出不窮，不僅成為映照女性文化發展的線索，也成為性別研究的重點，然而，與家庭倫理劇中女性形象的嬗變相對的是，男性形象也經曆了明顯的變化，男性形象指涉父親、丈夫、情人和兒子等角色，而本文主要探討丈夫角色。男性形象經曆了從“大男人”到“小男人”的蛻變，尤其是近年來活躍於熒屏之上的“餘味”（《媳婦的美好時代》）、“劉易陽”（《裸婚時代》）、“金亮”（《金太郎的幸福生活》）等“小男人”形象深入人心，而“小男人”背後也蘊藏著深層的文化意蘊。

    二、從“大男人”到“小男人”：新世紀家庭倫理劇中男性形象的建構

    家庭倫理劇可以說是“女人戲”，因此，家庭倫理劇非常注重女性角色的塑造，女性形象變遷的同時，男性形象也發生了顯而易見的變化，以新世紀以來的家庭倫理劇為例，從“大男人”到“小男人”，傳統的菲克斯男權主義的絕對霸權遭到了一定程度的解構。

    新世紀初期，由於市場經濟的迅速發展，造就了一批商場上摸爬滾打起來的成功男士，這些成功男士往往代表男性霸權，享有絕對話語權，集成功與墮落於一身，他們在取得成功的同時自身也存在某些詬病。

    電視劇《中國式離婚》（2004年）中的宋建平本是一個安分守己、沉默的“家庭型男人”，後來從自己多屬的國立醫院跳槽到合資醫院，收入猛增，同時也獲得了金錢、名譽上的巨大成功，然而成功之後的宋建平卻自我膨脹，他成了支柱、成了核心，擁有了絕對的話語權，也犯了成功男人極易犯的錯誤，發生婚外情。盡管他的妻子林小楓猜疑心重、在他看來有些不通情理，但他也從沒為好好經營婚姻做出自己的努力——理解自己的妻子，遇到問題想辦法解決，反而是采取逃避、欺騙的方式，最終兩人走向陌路。宋建平獲得金錢上、名譽上的巨大成功，掉進了欲望的漩渦，道德上的墮落成為了“成功男士”的特權。

    而電視劇《不要和陌生人說話》（2002年）中的安嘉和則是一個心理缺失的家庭暴力實施者，安嘉和是一個優秀的胸外科醫生，醫術一流，在外受人尊敬，社會地位頗高，然而他也是一個人格有缺陷的人，他疑心很重，經常懷疑妻子與人有染，並對妻子實施家庭暴力，他的社會角色和人格形成了鮮明的對比。這也是一個典型的“大男人”的例子，暴力象征男性的霸權，讓這個各方麵條件都非常優越的男人成了家庭的施害者，他用如此殘忍的方式保持男性霸權，遭到了社會的批判。

    另外，在熱播電視劇《蝸居》中宋思明也成為映照現實中成功男人的典型，他是位高權重的市長秘書，他成熟、穩重、謹慎，善於權謀，在政界“呼風喚雨”，無所不能，他官商勾結，擁有巨額財富，他包養年輕、美麗的海藻，他能輕易解決在海藻和姐姐看來比登天還難的事情，他一句話便可讓海藻在公司如魚得水，他一句話便能實現海萍買房子的夢想。可以說，宋思明是現代社會男權專製形象的典型代表，是一個擁有全部話語權的強勢男性形象，在父權話語體係中，男性擁有了金錢、權力的絕對優勢地位後，便能在家庭和社會中起到支配地位，《蝸居》中的宋思明赤裸裸的用金錢和地位將女性握在手中，而海藻也心甘情願的順從於體現男性霸權的金錢和權力。

    隨著時代的發展，21世紀初物質經濟話語下的代表男性霸權的“大男人”形象已不再是編導和觀眾關注的熱點，近年來，隨著女權運動的發展，女性話語權的提高，家庭倫理劇中男性形象也發生了轉變，許多“小男人”形象活躍與熒屏之上，他們不是功成名就的“成功男人”，卻在處理家庭生活方麵做的非常出色。

    例如，《媳婦的美好時代》（2010年）的餘味不像“宋思明”有錢有勢，他是奮鬥在城市的一個普通男性，但他對老婆一心一意，善於哄老婆，且智慧幽默，踏踏實實，在處理婚姻生活和雙方家庭關係上遊刃有餘，善於站在別人的立場上思考問題，他們的婚姻生活平凡但幸福。

    《裸婚時代》（2011年）的劉易陽也成為“模範老公”的代表，他也是一個普通的奮鬥男青年，有能力、有擔當，雖然沒房沒車但對老婆體貼、忠誠、愛護有加，時時處處為老婆著想，“童佳倩，我求你嫁給我吧，雖說我沒車，沒錢，沒房，沒鑽戒，但是我有一顆陪你到老的心！”便是劉易陽對童佳倩愛情的誓言，這樣的“小男人”形象深受觀眾喜愛。

    《金太郎的幸福生活》（2011年）中的金亮也是一個典型的“小男人”形象，對老婆小米無微不至、疼愛護，對丈母娘極力討好，在父親、妻子、丈母娘之間的矛盾中費力周旋，努力協調好各方，爭取和諧、穩定的婚姻生活，小米是一個有些任性、愛耍小性子的都市女白領，但金亮非常體貼愛護小米，善於哄老婆開心，儼然現實版的“灰太狼”形象，金亮的形象受到許多女性觀眾的喜愛和追捧。