央視馬年春晚的突破與創新微探

    廣播影視評論

    作者：王斌

    摘 要：央視馬年春晚春節的新民俗，開辦的第三十年，褒貶並存，爭議同行。在經曆了一年的選材與烹調後，最終在除夕之夜端上了全國億萬觀眾的餐桌。力求突破創新的馬年央視春晚，沒有了耀眼的明星、不見了絢爛的舞台、摒棄了守舊、增添了新意。但盡管僅有微細的變化和創新，也是可貴的進步和積極的跨越。回歸了最初的質樸與本真，本文以央視馬年春晚為研究對象，初探其中的突破與創新，並予以解讀，對春晚存在的爭議和肯定進行闡述。

    關鍵詞：央視馬年春晚；本真回歸；變化創新

    中圖分類號：G220 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）01-0096-02

    壬午馬年，是央視春晚開辦的第三十年。或許是出於某種因由，儀式也好，紀念也罷，央視馬年春晚都為人呈現出不同往屆的視聽感受：肯定讚揚、批評吐槽、理解包容、事不關己的各種聲音，在網絡，在生活，蔓延開來。無人去量化這其中的改變，但盡管僅有微細的變化和創新，也是可貴的進步和積極的跨越。

    一、“儀式性”表達與“文化價值”最大化

    曆經了三十屆的央視“春晚”已演變成為全民約定俗成的 “過節新民俗”，中國的春節民俗具有一定的地域性。春晚是中國半數以上的民眾共賞的文化現象[1]。

    作為一個大型的電視直播節目，春晚對中國最重要的傳統節日進行儀式化、媒介化的傳播，“以獨特的方式反映當代中國，成為現代化進程中的一份文化記錄”[2]。

    春晚作為一個媒介事件，具有不可替代的重要意義和價值。春晚的核心價值便是文化凝聚力。集聚了各異文化群體的觀眾，承載著一種尋根定位的凝聚力，集中表達中華民族的文化力量”。春晚使在中國社會中多數人認可的“功能最大化”的作用得到續延。

    春晚營造了歡快喜慶氣氛，更為家的含義做了深度解讀與詮釋。春晚更像一場莊嚴儀式，把公眾聚集，在零點時刻，完成辭舊迎新。但更強化了“聯歡”的特征。

    在文化匱乏的年代，通過春晚獲得精神滿足，成為年度萬眾期待的精神食糧和文化盛宴。期望春晚依舊回歸，“真正使得家族團聚、人心匯聚、國家人性精神得以鼓舞，[3]”“體現中國獨一無二的節慶新民俗的價值所在”[4]。

    縱觀曆屆春晚，始終圍繞“喜慶、祝福”主題和意識形態主題做文章，呈現出傳統與現代、民間與正統，娛樂與政治混雜的狀態。

    本應是寓教於樂的載體，卻被賦予了太多意識形態的功能，承載了太多生硬、宣教的任務。馬年春晚，馮小剛卸下沉重的思想枷鎖、把節目定位娛樂，力爭凸顯全民狂歡的原始品性。

    二、央視馬年春晚的創新和改變

    （一）馮導掌勺，烹調春晚

    2014年最大的特點，是真正實現了開門辦春晚，在央視導演集體“辭導”後，大膽邀請馮小剛任總導演，意味著馬年春晚將是一場史無前例的盛宴。

    往屆春晚，采用“海戰策略”，演員多而繁，布景大而美。這樣的結果，勢必會造成審美疲勞，2014年的舞台背景少了豔麗溢彩，多了喜慶祥和。

    馮小剛盡管沒改變春晚的整體格局，但是局部有亮點，在春晚既定的固有模式下，做了改變與創新，開門辦春晚，馮小剛邁出了第一步。

    （二）衝破常規，特色開場

    曆年春晚都以百人陣容的大型開場舞作為開場，歌舞相伴且冗長，形式上千篇一律，毫無新意。

    而馬年春晚則掙脫了這一慣例，以一段類似電影預告片的VCR《春晚是什》做開場，煥然一新，也為春晚打上了鮮明的馮氏電影烙印。

    片中不僅集結有葛優、李雪健、範偉、陳道明、姚晨這些明星大咖，還匯聚著姚明、林丹、馬雲等體壇名將和商界精英，更有平民百姓闡述著心目中的春晚理解。

    短片構思精巧，葛優一慣風格的冷幽默，表情豐富，語言詼諧。短片中的範偉道出了自己的心聲，樸實的話語，讓觀眾倍感親切。而導演馮小剛以玩笑的方式將過去三十年的春晚給與了批評。

    短片式的表達讓春晚不再顯得“高大上”，娛樂趣味的基調背後，多了人情關懷。從開場的《春晚是什》，到節目中間《觀眾動物入場》的短片，談話式的呈現形式、口語化的語言獨白、生活場景情節的獨特設計，讓人耳目一新。突破了傳統舞蹈開場的呈現思路，成功引進微電影的形式，對電視藝術特色做了獨到的詮釋與解讀。

    （三）聚集熱點，發人深省