青春家庭劇中惡“婆婆”的媒介形象分析

    廣播影視評論

    作者：張明珍

    摘 要：隨著“80後”集體步入婚姻殿堂，青春家庭劇成為一道獨特的文化景觀。這些電視劇塑造的婆婆多是惡毒的，很難對付，和兒媳關係不好，是婚姻的天敵。熒屏惡婆婆群體，凸顯為一種引人深思社會現象，分析電視劇中的惡婆婆形象有助於人們客觀看待婆婆這一媒體形象。

    關鍵詞：青春家庭劇；惡婆婆；媒介形象；受眾

    中圖分類號：G220 文獻標識碼：A 文章編號：1672-8122（2015）01-0102-02

    隨著“80後”集體步入婚姻殿堂，青春家庭劇成為一道獨特的文化景觀，婆媳關係再度成為大眾談論的話題。以婆媳衝突為題材的家庭劇形成規模化的生產和傳播景觀並不是偶然，這是中國當下文化中的一種選擇。

    父權衰微，女性地位提高，男女平等成社會潮流，子輩權利明顯增長，傳統大家庭開始解體，兒子兒媳另立門戶，婆婆不再是兒子家庭之主。家庭規模小型化，帶來了女性權利的增長，媳婦成了一家中受苦受累卻又管事的主，與之相應的婆婆便成了客居角色。麵對這樣情況，婆婆還保持著傳統觀念的身為長輩的權威與尊嚴，再加上兒子也不再隻屬於自己，潛意識婆婆們對媳婦產生了嫉妒心理，在角色定位上就出現了錯位，他們要求兒媳婦像自己一樣對待兒子全心付出，但年輕人個性鮮明，思想自由，講究自由戀愛和自主婚姻，享受二人世界，尤其是80後媳婦多是獨生女，在其成長過程中缺少兄弟姐妹同伴，她們也就有了與婆婆完全不同的文化教育背景、性格特點、生活習慣、處事方式，她們在婚姻中依舊秉承自由的個性，麵對婆婆的幹涉，毫不留情地還擊，婆媳矛盾也隨之出現。本文選取《媳婦的美好時代》《婆婆來了》《青春期撞上更年期》《當婆婆遇上媽》《雙城生活》《經營婚姻》《婆婆也是媽》《媳婦是怎樣煉成的》《婆媳拚圖》《小夫妻時代》等十部電視劇來分析惡婆婆形象的構建，選擇的指標是十部電視劇均圍繞著80後媳婦與50後婆婆的婆媳衝突來敘事，這些衝突中少了苦情、拚鬥、慘烈，更多的是將矛盾碰撞變成鬥智化，配合著兒子、公公的各種“和稀泥”，令人歡笑不斷。通過分析這些電視劇中婆婆的媒介形象，了解這些電視劇塑造這一形象的原因以及對社會的影響。

    一、青春家庭劇中的婆婆的媒體“妖魔化”形象

    青春家庭電視劇中的母子關係異常親密，兒子戀母，母親戀子，母親把兒子當做生活的核心。兒子的婚事母親要幹涉，怕兒子被騙，得不到體貼和關心。兒子成家後，她們對突然出現並且冷不丁搶走自己養育多年兒子的媳婦看不順眼，得理不饒人，言語帶刺，擠兌媳婦，愛挑事，執意要與兒子同住，自覺不自覺的與兒媳爭奪對兒子的照顧權。這些電視劇中建構的婆婆形象，筆者粗略的進行以下分類：

    1.古板擰巴，愛擺架子。《媳婦的美好時代》中的婆婆曹心梅曾被第三者插足，與第二任丈夫情感淡漠。對兒媳婦毛豆豆，頤指氣使，擰勁兒擰得讓人心生恨意，教育兒媳如何省錢過日子，不能見插足他婚姻的姚靜婆婆。《婆婆來了》中農村婆婆王美嫦，曆盡千辛供兒子傳誌上大學，兒子畢業後卻娶了一個城的嬌小姐做老婆，婆婆一家人搬去和兒媳同住，還把兒媳的寵物做成晚餐，合謀打算賣兒媳的房子。

    2.強勢專製。《青春期撞上更年期》鄧家齊在父母包辦下與賀飛結婚，負氣的兒子想用不幸的婚姻告訴父母這個選擇多不正確，因而婚後想盡辦法與妻子製造矛盾甚至讓前女友搬進家來住，在妻子的包容下鄧家齊喜歡上了父母指定的媳婦，婆婆看到他們小夫妻甜甜蜜蜜，心有了落差，對兒媳婦挑三揀四。《當婆婆遇上媽》中，婆婆的扮演者潘虹從兒媳羅佳進家門便開始攪和兒子離婚，要求兒子上繳工資，還縱容女兒欺負媳婦，縱容兒子用“婚外情”驅趕兒媳，婆婆與兒媳起衝突，婆婆竟然掐著兒媳的脖子破口大罵。

    3.無事生非。《雙城生活》中上海婆婆楊曼莉沒有去過英國，卻要教兒媳婦英式下午茶，總是用一雙眼睛瞪著兒媳婦，讓她無可奈何，苦不堪言，總挑剔兒媳婦這也不對那也不對。《婆婆也是媽》中的婆婆劉海棠是一個單身媽媽，性格強勢，獨立撫養一對兒女，對兒女大事大包大攬，小到早點樣式、按門閂等生活細節，大到生兒育女、工作等等，婆媳都能展開硝煙十足的“戰爭”。