第三章曲藝表演2

    相聲

    相聲是形式短小精悍，語言幽默風趣，通俗易懂，為廣大青少年所喜聞樂見的最常見的曲藝藝術形式。相聲誕生在清代末年，是從口技演變而成的，曾在諷喻朝政、抨擊時弊、傳播知識以及開展文娛活動上起過積極的作用。最初由演員在布帳子麵暗場表演，後來才改成與觀眾麵對麵的明場表演。

    （1）相聲的特色

    相聲在發展過程中曾經把口技中的“雜學”、全堂八角鼓中的“逗哏”、評書中的“貫口”、蓮花落中的“太平歌詞”和滑稽二黃中的詼諧表演等，加以吸收融化，形成了自己的藝術特色。這種特色按照相聲演員們習慣的說法，就是講究“說”、“學”、“逗”、“唱”。

    說燈謎、對聯、酒令、字意、繞口令、俏皮話、反正話、笑話等；學人言、鳥語、市聲、各種人物的音容笑貌、各種表情姿態；甲、乙兩人裝成一客一主、一智一愚或一正一反，插科打諢，抓哏逗趣；演唱無伴奏的弦子書、民間小調、太平歌詞；學唱京劇、地方戲並作滑稽表演。

    表演對口相聲時，甲是逗哏的，乙是捧哏的。逗哏的主要敘述故事的發生發展，摹擬各種人物，發表褒貶評論；捧哏的對逗哏的敘述，不斷提出疑問，展開辯論，或加以發揮補充，以增加喜劇氣氛，使聽眾發出笑聲。

    相聲的結構是三段體。一般分為“墊活”、“正話”、“攢底”。攢底應該在酣暢的笑聲中嘎然而止。“編筐織簍，全在收口”，相聲中攢底是很重要的。

    （2）相聲的“包袱”

    相聲引人發笑的藝術語言叫“包袱”。它是相聲演員沿用的術語，實際上和笑料、噱頭的意思完全一樣。運用中有“係包袱”和“抖包袱”的過程。

    一般說一段笑話，有一兩個包袱就可以了。一段相聲則至少得有四五個包袱，否則容易影響演出效果。從笑話發展成相聲的過程，是不斷豐富內容、增加包袱的過程。如侯寶林整理、表演的《關公戰秦瓊》，有將近3000字，而原來的笑話僅有300多字。傳統相聲中有不少曲目都是由小“墊活”鋪衍成的。

    相聲的主要藝術手段就是逗笑。因此沒有包袱就不成其為相聲。笑，應該是有褒貶的笑，有愛憎的笑。要使笑者有所感奮，有所啟發，有所醒悟，有所警惕。不能隻是哈哈一笑，開開心而已。

    說笑話貴在自然。應該做到“我本無心說笑話，誰知笑話逼人來”。寫相聲、說相聲也是這樣。除了要端正創作態度外，還需要掌握一些最基本的知識，不斷探索包袱產生的規律，用自然、健康的笑聲，去豐富人民群眾的精神生活。

    包袱應從相聲中一些引人發笑的喜劇因素中產生。它必須真實地反映生活，運用精練、概括的語言，巧妙安排的結構和前後呼應的情節等各種手段，產生藝術上的效果。

    包袱必須風趣而不粗俗，幽默而不油滑，出人意料之外，又在情理之中，脫穎而出，給人以美的享受。同時，演員也要善於標新立異，不拘泥於老一套。

    （3）相聲的種類

    相聲可分單口相聲、對口相聲、群口相聲三大類。

    ①單口相聲

    單口相聲顧名思義是由一個演員單獨表演的相聲。它以“說”為主，有一定的故事情節、生動的人物形象，在敘述情節的來龍去脈時，多采用反問式的手法。代替觀眾給自己提出問題然後再給以解答。單口相聲一定要有精練的詞句、幽默的情節，切忌語言拖拉、平鋪直敘。

    ②對口相聲

    對口相聲是相聲形式中最常見的一種，由甲乙兩個演員對說，甲為逗哏，乙為捧哏，兩者緊密而巧妙地配合表演，在一句扣一句的幽默對話中，抖出了包袱，收到了藝術效果。

    ③群口相聲

    群口相聲是由3個或3個以上的演員表演的相聲。它除了對口相聲所有的逗哏和捧哏外，又增加了一名或多名角色——“泥縫兒”。

    三者之間可以各自分擔一定的責任。當然，三者間的關係不是一成不變的。相對單口相聲、對口相聲，群口相聲的表演更加細膩，結構更加嚴謹，氣氛更加熱烈。

    （4）相聲的結構

    一段相聲和一篇文章一樣，要求情節緊湊、人物鮮明、語言精煉，講究起承轉合，敘述、說理、爭辯也要求重點突出、層次分明。一篇完整的相聲作品，由開頭到結尾，要求步驟分明，節節上升，推向高潮，戛然而止，令人回味無窮。

    ①“墊活兒”

    相聲本身有一些習慣用語：一段完整的相聲段子叫“一塊活”，一段相聲的開場白、前言叫“墊活兒”。從墊活兒轉入正文叫“人活”。正文也叫“正活”。一段相聲的結尾叫“攢底”。

    墊活兒有長有短，有的能發展成獨立小段，有的能衍成一段相聲。它的安排和運用必須由遠至近、由彼至此，以有助於聯係作品的主題。傳統相聲的墊活兒有的像一頂帽子，放在哪段相聲段子前頭都可以。新相聲的墊活兒已成為正活兒的必要組成部分。

    ②“正活兒”

    是表達主題最突出的部分。在正活兒的每一個小段落，都要求組織好包袱，用來塑造人物，展開情節，充分表達作品的思想意義。觀眾由此受到的藝術感染也會一次比一次深刻。

    ③“攢底”

    指相聲的結尾，也要設計一個包袱。因為相聲的表演規律是直線上升的，事物發展到頂點，藝術效果也就達到了，正活兒也就接近結束了。

    “底”要攢在矛盾處於高潮的地方，也就是喜劇效果最強烈的地方。要做到總結全局，前後呼應，設計一個又脆又響的包袱，但決不能節外生枝，脫離主題。

    （5）相聲的語言

    相聲是通過說、學、逗、唱而抖響包袱、引人發笑的一種語言表演藝術。相聲語言的基本特點應該是：幽默、詼諧。變化多姿，使觀眾聽後放聲大笑，心曠神恰。

    ①明快犀快

    要求模擬人物的語言要幹淨利落、鮮明犀利，抨擊錯誤論點，一針見血，入木三分。

    ②生動形象

    指不論寫人還是敘事，語言都必須具體、生動、形象，使觀眾如聞其聲、如見其人，感覺非常親切。

    ③通俗易懂

    相聲的語言是從群眾的口語加工提煉而成的，它既不是著得懂聽不懂的書麵語言，也不是充滿濃鬱市民氣息的老北京土話，而是在社會上廣為流傳的普通話。

    ④豐富多彩

    相聲語言的豐富多彩表現在多用方言上。傳統相聲中經常使用“例口”，即用山東話、山西話、上海話等的方言來模擬人物的音容笑貌。後來又增加了廣州話、南洋華僑話、日語、英語等，在語言上日益豐富多彩。

    如相聲《寧波話》表演時說“沙發”是簡譜的“54”、“棉紗線”是“357”，連在一起如練簡譜，聽來歡快動人。

    相聲語言的豐富多彩，還表現在經常采用演出的學唱節目上。如從過去的學唱京、評、豫、越、戲曲、評彈、鼓曲、快書，直至今大學唱的各種通俗歌曲以及吉他彈唱。

    ⑤悅耳動聽

    傳統相聲中如《菜單子》中的報菜名、《地理圖》中的報地名、《大保鏢》中的背練武趟子等，表演時達到了語言流暢、聲韻悠揚的效果。此外，相聲中經常有各種形式的歌曲、曲藝參與其間，為相聲的語言增添了音樂性。

    （6）相聲的表演技巧

    在相聲中安排包袱，要善於借鑒傳統技巧，不斷推陳出新，適應時代的需要。組成包袱的手法很多，最主要的有重複、否定、反常、錯覺、雙關、誇張、打岔、曲解、諧音、爭辯等10種。

    ①重複法

    把矛盾的假象重複3遍，第四遍時巧妙地加以突變，揭示事物的真象。例如《友誼頌》：

    甲：外國能聽懂相聲嗎？

    乙：聽不懂沒關係，有翻譯呀！(為製造假象鋪墊)

    甲：噢！一個演員旁邊站一個翻譯，說一句，翻一句？

    乙：那多好哇！(繼續鋪墊)

    甲：現在我們開始說段相聲。

    乙：威諾比根，柯勞斯套克。(第一遍)

    甲：相聲是中國的民間藝術。

    乙：柯勞斯套克，耶包克阿特齊洽納。(第二遍)

    甲：相聲這形式，形式活潑，戰鬥性強。

    乙：伊太斯來夫，力安密勒騰特。(第三遍)

    甲：這個形式是鞋不使錐子——真(針)好！狗攆鴨子——“呱呱”叫。

    乙：這……

    甲：翻哪！

    乙：我翻不過來了，俏皮話怎翻哪？！(第四遍抖“包袱”)

    這種手法演員稱它“三番四抖”。

    ②否定法

    表不一的人，說一套做一套，經常自我否定，不能自圓其說。例如《買佛龕》：

    乙：年輕人說什？

    甲：“大娘，上街了，買佛龕了啊！”這不是句好話嗎？

    乙：啊！

    甲：老太太不願意聽啦！“年輕人說話沒規矩。這是佛龕，能說買嗎？得說請！”

    乙：請。

    甲：“大娘，我不懂，您那個多少錢請的？”“嗐，就他媽這個玩藝兒，4塊！”

    乙：怎……

    甲：一心疼錢罵上啦！

    ③反常法

    把違反常規的事物，按照符合常規來講。例如《愛優點》：

    甲：兩個人談戀愛都是愛對方的優點。

    乙：那是啊！

    甲：男方向女方征求意見都這說：“小張，我們倆接觸這長時間了，你談談還有什意見嗎？”

    乙：征求意見。女方怎說？

    甲：“我沒什意見了，我很喜歡你，我感覺你有很多優點值得我學習，你品行端正，辦事認真，尤其喜歡你的是你肯幫助人，能做到舍己救人，大公無私。”

    乙：這多好哇！

    甲：有專愛對方缺點的嗎？

    乙：沒聽說過。

    甲：男方征求意見：“小張，你究竟愛我哪點呢？”

    乙：小張說什？

    甲：“愛你那點兒？第一，我愛你會說謊話，我們認識這長時間，你一句真的沒有！”

    乙：謔！

    甲：“第二，我愛你膽子大，誰的錢你都敢偷。”

    乙：瞎！

    甲：“尤其最愛你的是你不講衛生，3個月不洗一回腳。”

    乙：沒聽說過。

    ④錯覺法

    由於錯覺而造成誤認為正確的假象。例如《女隊長》：

    甲：我領著記者出了村，老遠就看見戴紅邊草帽的了。

    乙：那就是你愛人。

    甲：我趕緊跑過去：“桂英！記者找你說說，桂……大爺！”

    乙：為什叫大爺？

    甲：留著兩撇胡子哪！

    ⑤雙關法

    一語雙關，產生誤解。例如《老站長》：

    乙：你家住哪？

    甲：河北上海。