王秋陽現在做的，是將坦克大戰這款遊戲的頁麵擴大。相對於冬野美紀的工作，這項研發相對直觀，畢竟視覺是人類最敏銳的器官。

    眾所周知，解像度又稱解析度，通稱為分辨率。

    它是構成電子屏幕的根本。電子屏幕的內容，全部是由“點”構成；點線麵組成一個棋盤，不同的點使用不同的色彩，在搭配後最終形成人類能夠看到的圖文。

    因此圖文的表現力，發色量的彌補永遠是次要的，最主要的還是“點”的數量。

    6502的最大解像度是256X240。它的邊長其實並不是電視屏幕那樣的長方形，而是接近正方形。圖文在電視屏幕上將其“壓扁”了一些。

    而現在的FFC，最大解像度達到了480X256。這是因為主機有兩個雙核的6502芯片，可以理解為兩個頁麵拚接而成。但一直沒有使用到。

    以王秋陽的眼光來看，這個形態最舒適，因為它和二十一世紀的寬屏電腦很接近。要知道數碼時代之後，科學證明人類的最佳視角是十六比九。

    FFC的最大解像度視角，是十五比八。

    可惜這個時代沒有數字寬屏，遊戲顯示在電視上又會被橫向“擠窄”了。

    八十年代的電視屏幕一般是四比三。假設一台電視的顯示器橫軸是480，那它的縱軸就是360。比當前FFC的“寬屏”縱軸多出了一百零四個單位。

    於是王秋陽有了一個“大膽的想法”。那就是遊戲的圖文信號傳遞到電視上，放棄全屏顯示，采用以橫向軸為基準，用來固定縱向軸比例的方式。

    也就是說，他的遊戲在電視上顯示，屏幕上下兩端會留下“黑邊”。如果把一百零四條掃描線均分，那頂端和底端的黑邊各占五十二。

    王秋陽先在電腦上構置了這樣一個圖框，然後傳遞到電視上。退後一些，坐在數米外看了看，感覺並不太違和。不過他還是先退出了工作間，衝了兩杯咖啡。

    重新回到房間後，他把一杯咖啡輕輕放在冬野美紀的桌邊，這才把注音力重新放在了電視屏幕上。介時再看，黑邊果然紮眼多了。

    這是“門口效應”。

    長時間伏案工作的人，如果思路產生慣性，或者閉塞，不如離開房間重新走進來。大腦會進入一個“關機重啟”的狀態，從而不被習慣性誤導。

    很多人出門後想起了什，結果回家一進門，突然又忘了。這並不是腦子不好使，而是因為人進入封閉空間後，大腦會自動屏蔽之前的體驗，而非失憶。

    現在王秋陽就明顯的感受到，屏幕上下兩端的“黑邊”過多了，需要調整。

    經過簡單的計算，王秋陽把縱軸與屏幕留白作了比例設定。遊戲界麵向屏幕頂端拉伸了十三個單位，底端則向屏幕下方拉伸了三十九個單位。

    如此一來，屏幕上方的黑邊窄了四分之一，下方的黑邊隻剩下了四分之一。

    因為遊戲的主要內容，大多是集中在屏幕下方的，所以留邊不能過多，以免影響視覺體驗。而頂端一般是顯示遊戲狀態，因此留邊基本上不會被人關注。

    而如此一來，遊戲畫麵自然被“擠窄”了。好在和全屏顯示比起來，變形還不算太嚴重。隻是對有強迫症的王秋陽來說，多少有些遺憾。

    “為什這個時代沒有寬屏電視啊。”

    王秋陽忍不住感慨了一句，不過這句話卻提醒了他。那就是以後如果出現寬屏電視，這款遊戲依然存在留白，豈不是又要被“壓扁”了？